|
|
|
№ 11 (199), 24 ноября 2016 г.
Филологические науки
УДК: 82-14Афанасьева Е.А. СТРУКТУРА И ФУНКЦИИ ВСТАВНЫХ КОНСТРУКЦИЙ В ПОЭЗИИ Н.М. КАРАМЗИНАКак известно, Н.М. Карамзин — основатель отечественного сентиментализма и создатель «нового слога» — является реформатором русского синтаксиса. Но такое синтаксическое явление, как вставные конструкции (ВК), не было предметом исследований. В предложенной статье вставки рассматриваются с точки зрения их частотности, структуры и функций. При анализе ВК учитывается специфика стихотворной речи: величина и структура показываются по отношению к стихотворной строке. Исследование выполнено по изданию: Карамзин Н.М. Полное собрание сочинений : в 18 т. Т. 14 : Стихотворения и стихотворные переводы; Проза 1780 — начала 1790-х годов; [Сост., подгот. текста, примеч. А. Кузнецова]. — М. : ТЕРРА — Книжный клуб, 2005. — 432 с. Обследовано 144 стихотворения поэта за период с 1787 по 1825 год. Выявлено 46 вставных конструкций в 29 стихотворениях. В качестве фона рассмотрена поэзия предшественников Карамзина (М.В. Ломоносова и А.П. Сумарокова) и его современников (М.Н. Муравьева и И.И. Дмитриева). При анализе структуры выясняется величина ВК, ее место в стихотворной строке и соотношение вставки и рифмы. При анализе функций рассматриваются общие и частные функции. Общие функции служат сигналом появления дополнительной информации, создают иронический эффект. Среди частных выделяются функция ремарки, функции пояснения и уточнения слов; функция обращения к читателю; функция пейзажной зарисовки и др. Предпринятое исследование частотности, структуры и функций вставных конструкций Н.М. Карамзина, спроецированных на фон, показывает, что поэт вместе с современниками (М.Н. Муравьевым и И.И. Дмитриевым), употребляя ВК в «говорных» жанрах (например, в басне), учитывает опыт предшественников (А.П. Сумарокова). Вместе с тем он расширяет жаровую палитру вставок (оды, послания, многочисленные внежанровые произведения). Вставные конструкции Н.М. Карамзина разнообразны по своей структуре и вариантам взаимодействия со стиховыми формантами. Сделанные наблюдения дают возможность показать новый ракурс стихотворной техники Н.М. Карамзина.Ключевые слова: Н.М. Карамзин, стиховедение, рифма, синтаксис, вставные конструкции, функции вставных конструкций.
УДК: 82.0Борисова И.М. КУРСИВ В ПОЭЗИИ Н.М. КАРАМЗИНАВопрос графического оформления художественного произведения — один из значимых в современном литературоведении, в том числе функционирование курсива. Она была предметом изучения у стиховедов, так же как и у нас, на материале русской поэзии. Курсив в поэзии Н.М. Карамзина на сегодня практически не изучен. В данной статье анализируется курсив в поэзии Карамзина на фоне предшественников и современников, а также с точки зрения связи курсива с другими стиховыми формантами и с точки зрения функций, выполняемых этим графическим приёмом в произведении. Наблюдения над курсивом показали, что к рубежу XVIII–XIX веков графический приём курсива в русской поэзии стал достаточно известным, распространённым и образующим устойчивую традицию использования. И активное применение курсива Карамзиным в своей поэзии находится в рамках этой традиции. Из 167 поэтических произведений Карамзина курсив был обнаружен в 52 текстах (203 случая). Чаще всего поэт выделяет курсивом слова и словосочетания (90 % случаев), что соответствует общей тенденции в поэзии последней трети XVIII века. Карамзин, наряду с другими поэтами, экспериментирует с курсивом, ищет возможности его использования в поэзии. Он делает графический приём семантически насыщенным. Курсив в изучаемых произведениях взаимодействует с другими стиховыми формантами: рифмой и стилистическими фигурами. Курсив в поэзии Карамзина выполняет функции характеристики предмета, явления, лица, выделения пространственно-временных форм, оформления «чужого слова», маркирование курсивом имён собственных и местоимений. Последняя указанная функция встречается у поэта редко, несмотря на то, что это было очень яркой приметой времени в русской поэзии. В целом, Карамзин усваивает опыт предшественников в использовании курсива, но стремится вывести свою поэзию за рамки заданных временем норм, отойти от привычного использования графики.Ключевые слова: Карамзин, графика, графический облик русской поэзии, графический приём, курсив.
УДК: 8Р1 (092) Камскова Т.А. Н.М. КАРАМЗИН: ПУБЛИКАЦИИ, ИЗДАНИЯ, ИССЛЕДОВАНИЯ В ФОНДАХ ООУНБ ИМ. Н.К. КРУПСКОЙИнформационные ресурсы современности характеризуются не только многоканальностью, но и дисперсностью, а иногда и отсутствием релевантности. Поэтому библиотечно-библиографическое обеспечение исследований, в частности связанных с жизнью и творчеством Н.М. Карамзина, является достоверным интеллектуальным ресурсом, который сопровождает научные разработки и решает образовательно-познавательные задачи. Речь идет о фондах Оренбургской областной универсальной научной библиотеки им. Н.К. Крупской. Впервые весь массив имеющихся изданий анализируется с точки зрения таких понятий, как «публикация», «издание», «исследование», в сочетании с прямой хронологией их опубликования. Автором выявлены публикации отдельных стихотворений поэта в сборниках «Пантеон русской поэзии», «Пантеон иностранной словесности», «Собрание образцовых русских сочинений и переводов в стихах и в прозе» (десятые — двадцатые годы XIX века). Системно представлена коллекция книг дореволюционного, советского и постсоветского периодов, наиболее детально — та часть ее, которая группирует тома «Истории государства Российского». Описаны признаки отдельных изданий: прижизненность, полнота, сериальность. Определены наиболее интересные исследователи в области карамзиноведения ( Н.Я. Эдельман, Е.И. Осетров, Ю.М. Лотман). Таким образом, автор, опираясь на совокупность представленных изданий и мнение карамзинистов (А.Л. Зорина, А.С. Немзера, О.А. Проскурина), пришел к выводу о том, что личность и творчество Н.М. Карамзина всегда будут актуальны и востребованы в обществе.Ключевые слова: Карамзин, ООУНБ им. Н.К. Крупской, публикации, издания, исследования.
УДК: 81.373Коробейникова А.А. «ПОСЛАНИЕ К ЖЕНЩИНАМ» Н.М. КАРАМЗИНА: СТИЛИСТИЧЕСКИЕ ОСОБЕННОСТИН.М. Карамзин справедливо признаётся главой русского сентиментализма, реформатором русского литературного языка, творцом нового слога. В литературоведении недостаточно изучены вопросы стилистики. Стилистические особенности в творчестве Н.М. Карамзина исследуются на материале анализа стихотворения «Послание к женщинам» (1795), которое вызвало интерес его современников и современных исследователей. В ходе анализа определены три группы слов: слова, обозначающие субъективное состояние, переживание; слова, обозначающие предметы эпикурейского быта; слова, обозначающие предметы внешнего мира, преимущественно детали пейзажа. Указывается на то, что эти группы объединяются в элегический словарь. Особое внимание уделяется словам высокого стиля, присутствующим во всех трёх лексических пластах. В результате исследования делается вывод о том, что Карамзин-сентименталист в своих поэтических произведениях учитывает опыт предшественников-классицистов. Ключевые слова: Н.М. Карамзин, «Послание к женщинам», лексика, стилистика, русская поэзия XVIII века.
УДК: 882; 801.6; 82-1Лалетина О.С. ПОЭТИЧЕСКОЕ НОВАТОРСТВО Н.М. КАРАМЗИНА В КОНТЕКСТЕ РУССКОГО СЕНТИМЕНТАЛИЗМА (ТОЖДЕСТВЕННАЯ СТРОФИКА)Статья посвящена проблеме поэтического новаторства Н.М. Карамзина в контексте русской литературы XVIII — начала XIX в. Предметом исследования является аспект стихового новаторства, связанный со строфикой: основное внимание уделяется комплексному корреляционному анализу системы тождественных строф в творчестве поэта. На фоне поэзии старших и младших классицистов произведения Карамзина, написанные тождественными строфами, демонстрируют относительно небольшое разнообразие строфических типов, клаузульных вариантов, схем рифмовок, стихотворных размеров. Между тем, на основе сочетаний ограниченного числа стиховых параметров Карамзин формировал исключительно разнообразные строфические модели: в 50 произведениях поэт реализовал 30 моделей, то есть на каждую модель в его творчестве приходится всего 1,7 произведения, что значительно меньше, нежели у других поэтов XVIII века. Использование строфических моделей в рассмотренных текстах Карамзина обусловлено не жанрами, а композиционно-речевыми формами, специфика которых определяется доминантной функцией текста как речевого высказывания. Результаты анализа корреляций строфических моделей с композиционно-речевыми моделями в произведениях разного объема позволяют сделать вывод о том, что в сложном контексте стиховых исканий рубежа XVIII—XIX веков Карамзин избрал в высшей степени оригинальный путь обновления русской поэзии. Во время кризиса классицизма, когда жанровые границы становились всё более размытыми, нарушалась прикрепленность стихотворных размеров и строфических форм к жанрам, Карамзин предпринял попытку создать принципиально новую поэтическую систему, в которой формы стиха, по аналогии с твердыми стихотворными формами, обретали статус замкнутых стиховых моделей с присущими им субъектно-образными, жанрово-тематическими и композиционными константами. Ключевые слова: литературоведение, поэтика, стиховедение, история русской литературы, история русского стиха, русская литература, русская поэзия, сентиментализм, Н.М. Карамзин.
УДК: 882-1Матяш С.А. СТИХОТВОРНЫЕ ПЕРЕНОСЫ (ENJAMBEMENTS) Н.М. КАРАМЗИНА И ПРОБЛЕМА РЕЦЕПЦИИ СТИХОВЫХ ФОРМВ статье излагаются результаты впервые проведенного исследования стихотворных переносов (enjambements) Н.М. Карамзина в аспектах частотности и структуры. В качестве фона рассматриваются предшественники и современники Карамзина: В.К. Тредиаковский, М.В. Ломоносов, А.П. Сумароков, Г.Р. Державин, М.Н. Муравьев, И.И. Дмитриев. Выявление и описание переносов всех перечисленных поэтов сделано по методике автора статьи. Частотность и структура переносов Карамзина и других авторов анализируется с дифференциацией по десятилетиям (80-е, 90-е гг. XVIII века, 800-е, 10-е гг. XIX века). Контекст предшественников (классицистов) и современников (сентименталистов) показывает новаторство Карамзина: переносов у него больше, чем у тех и других, переносы по структуре разнообразнее. Рассмотрение переносов Карамзина в диахроническом плане и с проекцией на фон позволил выявить характер рецепции поэтом-основателем русского сентиментализма опыта предшественников-классицистов. Исследование показало, что новаторские поиски поэта происходят на начальных этапах творчества, а сближение с предшественниками — на более поздних. Многократные обращения Карамзина к оде говорят о том, что Карамзин-сентименталист не отбросил традиции беспереносного стиля классицистов и в разные периоды творчества этому стилю следовал.Ключевые слова: Карамзин Н.М., Тредиаковский В.К., Ломоносов М.В., Державин Г.Р., Муравьев М.Н., Дмитриев И.И., стиховедение, стихотворный перенос, enjambement, структура и функции переноса, история русского стиха, рецепция стиховых форм.
УДК: 821.161.1Скибин С.М. Н.М. КАРАМЗИН И РАЗВИТИЕ РУССКОЙ АНАКРЕОНТИКИВ данной статье исследуются жанровые поиски Н.М. Карамзина в области легкой поэзии конца XVIII века. Его творчество оказало огромное влияние на развитие русской анакреонтики. Н.М. Карамзину удалось создать поэтический стиль, сочетающий простоту и небрежность как особое выражение художественности, что и было важнейшим признаком поэтики Анакреонта. Анакреонтика Карамзина открывала мир утонченных наслаждений для души, способной страдать и наслаждаться. Анализируя послания Карамзина «Анакреонтические стихи А.А. Петрову», автор показывает, что оно не может быть однозначно отнесено к жанру анакреонтических произведений, так как сочетает в себе признаки и анакреонтической, и горацианской оды. Это касается и метрической организации стиха, и темы. В статье обосновывается предположение о том, что «Анакреонтические стихи А.А. Петрову» были реакцией Карамзина на переписку со своим другом и литературным учителем А.А. Петровым. В этой связи анализируется текст письма от 1 августа 1878 года и само произведение Карамзина. В статье затрагивается еще одна важная проблема, связанная с взаимовлиянием творчества И.И. Дмитриева и Н.М. Карамзина. На наш взгляд, в современном литературоведении вопрос о взаимовлиянии творчества Карамзина и Дмитриева еще не решен. Опираясь на их переписку и мемуары, автор статьи вопреки устоявшемуся мнению в современном литературоведении о том, что И.И. Дмитриев не был «учеником и последователем Карамзина», доказывает, что за короткий период И.И. Дмитриеву пришлось побывать как в лаврах наставника, так и в роли ученика. Ключевые слова: анакреонтическая ода, горацианская ода, легкая поэзия, Н.М. Карамзин, И.И. Дмитриев, Анакреонт.
УДК: 81`42`255.4:821.111Скрябина А.С. ВЛИЯНИЕ СТИЛИСТИЧЕСКИХ ОСОБЕННОСТЕЙ ЗАГЛАВИЙ НА ВОСПРИЯТИЕ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ТЕКСТАЗаглавия, а также их стилистические особенности влияют на восприятие читателем художественного текста. Заглавие — один из компонентов текста, предваряющий текст, называющий его, — имеет исключительно большое значение для раскрытия идейного и философского смысла произведения. Заглавие никогда не является простым индексом знакового комплекса, но всегда — символом некоторого смысла. За последние десятилетия заглавия литературных произведений привлекли серьезное внимание многих ученых-филологов. Такую заинтересованность можно объяснить не только уникальным положением заголовка в тексте, но и многообразием его функций. Отмечается рост продолжающихся исследований в этой области, появление новых аспектов теории заглавия и его важность при восприятии самого текста. Особую группу составляют заглавия, содержащие стилистические особенности (тропы). Заглавие может содержать в себе: смысл всего произведения, его содержание, проблему и основные идеи художественного текста. Подчеркивается важность ознакомления прежде всего с самим текстом, что существенно поможет лучшему и более полному пониманию основной мысли произведения. В форме своеобразного диалога происходит восприятие читателем смысла, заложенного в заглавии и самом произведении. Без достаточного жизненного опыта и фоновых знаний о культуре, литературе и фольклоре страны изучаемого языка восприятие может быть нарушено. Так как заглавие занимает важное, центральное место в художественном тексте и несет огромную смысловую нагрузку, оно помогает активизировать восприятие читателя и направлять его внимание на основные идеи произведения. Авторы прикладывают немалые усилия, чтобы заинтересовать читателей при помощи названия художественного текста. Зачастую авторы используют тропы для достижения поставленной цели: привлечь внимание как можно большего количества читателей. Согласно существующим тропам, разработана классификация заглавий, содержащих стилистические особенности: заглавия-метафоры, заглавия-эпитеты, заглавия-аллюзии, заглавия-гиперболы, заглавия-олицетворения, заглавия-аллитерации, заглавия-антонимы, заглавия-пословицы. При помощи стилистических фигур, используемых в заглавиях произведений, меняется восприятие читателей, оно становится более глубоким и ярким. Важно уметь находить, корректно определять и правильно интерпретировать виды тропов и их функцию в заглавии художественного текста.Ключевые слова: стилистическая особенность, произведение, заглавие, троп, художественный текст, восприятие.
УДК: 821.1Бородавкина Е.Ю. СТИХОТВОРНЫЙ ПЕРЕНОС (ENJAMBEMENT) В РАННЕЙ ЛИРИКЕ А. БЛОКАЖизнь и творчество Александра Блока являются предметом пристального внимания отечественных и зарубежных исследователей на протяжении целого столетия. На сегодня поэзия Блока глубоко исследована в идейно-тематическом плане, из вопросов поэтики наиболее изучены вопросы композиции. Однако и по сей день остается не до конца исследованной одна из важнейших составляющих поэтики автора — стихотворный синтаксис. В статье рассматриваются стихотворные переносы (enjambements) двух циклов стихотворений Александра Блока Ante lucem и «Стихи о Прекрасной Даме», которые открывают раннюю лирику поэта. Обследовано 164 произведения, 3 167 стихотворных строк. Используется методика, разработанная С.А. Матяш на основе иерархии силы синтаксических связей М.Л. Гаспарова и Т.В. Скулачевой: определяется вид переноса (слоговой, строчный, строфический); тип [rejet (r), contre-rejet (c-r), double-rejet (d-r)] и частотности каждого из них; словный интервал между разорванными переносом словами; набор и частотность синтаксических связей при переносе. В качестве фона привлечены аналогичные данные по русской поэзии XIX—XX вв.: А.С. Пушкина, М.Ю. Лермонтова, Е.А. Баратынского, Н.А. Некрасова, Вяч. Иванова, О. Мандельштама. Выполненный анализ позволяет сделать вывод о том, что в области стихотворного синтаксиса раннее творчество А. Блока соответствует русской стиховой традиции (сдержанное употребление enj, высокий процент контактных связей в переносах типа d-r, преобладание обстоятельственных связей). Однако относительно активное использование переносов типа r и сверхсильных связей позволяет сделать предположение о становлении молодого поэта, его индивидуально-авторской манере, соответствующей духу нового времени не только на идейно-тематическом и композиционном уровнях, но и на ритмико-синтаксическом.Ключевые слова: Александр Блок, стихотворный перенос (enjambement), стихотворный синтаксис, частотность и структура переноса.
УДК: 811.161.1 Ястребов-Пестрицкий М.С. ТОПОНИМ «КАМЧАТКА» КАК ЖАНРОВО-СТИЛЕВАЯ ОСНОВА ПОЭТИЧЕСКОГО ОЧЕРКА И. СЕЛЬВИНСКОГОУчитывая, что язык художественной литературы и, в частности, поэтический язык, допускает смешение, объединение, контаминирование стилей, а жанровая специфика произведения, с одной стороны, безусловно требует такого микширования, а с другой — в определенном смысле диктует его, то первой задачей мы ставим выяснить, в чем заключается своеобразие жанра поэтического очерка и лексика каких функциональных стилей организует метафорический корпус произведения И. Сельвинского «Путешествие по Камчатке». Функционально-стилистическая характеристика исследуемого материала заключается в фиксации и описании стилистической окраски (оттенки речевой сниженности или, наоборот, приподнятости; явных и скрытых коннотаций; устарелости или новизны; оценочности и экспрессивности, шутливости, ироничности и др.) лексического состава метафорических образований произведения. Иными словами, вторая наша задача в данной статье — продемонстрировать по возможности весь спектр дополнительных оттенков смысла, которые приобретает метафора в целом или ее составные части в контексте исследуемого поэтического дискурса. В процессе исследования, в частности, выясняется, что субстантивная метафора, активно используемая автором рассматриваемого произведения, позволяет обнаружить не только богатый предметно-объектный мир художественного дискурса лирического очерка, но и лежащие в его глубине подтекстовые ассоциации, проявляющиеся в сопоставлении толкований коннотации и оттенки значений. Всё это в результате складывается в четкий рисунок созданного художником слова физического мира, главенствующего над другими сферами бытия, а субстантивная метафора, соответственно, приняла на себя роль возглавляющего кластера словоформ по частеречной принадлежности.Ключевые слова: топоним, тематическое поле, идиолект, жанрово-стилевая основа, поэтическая картина мира.
Биология
УДК: 502.51(285):598.25Дебело П.В., Степанов А.С., Степанова И.А., Романова А.С. ВИДОВОЙ СОСТАВ, РАСПРОСТРАНЕНИЕ И ЧИСЛЕННОСТЬ ВОДОПЛАВАЮЩИХ ПТИЦ ШАЛКАР-ЖЕТЫКОЛЬСКОГО ОЗЕРНОГО РАЙОНА ВОСТОЧНОГО ОРЕНБУРЖЬЯ (КОТР RU-217, ОБ-002)Водно-болотные угодья региона издавна известны как места массового гнездования и миграционных остановок более 50 видов водоплавающих птиц. В последние годы интерес к региону возрос в связи с обострением проблем охраны глобальных путей пролета и сохранения угрожаемых видов, поскольку в связи с усилением аридизации территории её водоемы приобрели значение своеобразных критических местообитаний и узловых точек на путях миграционных потоков водоплавающих птиц обширного Срединного региона Северной Евразии. В работе обобщены литературные, ведомственные и личные материалы по динамике видового состава, характера пребывания, распространения и численности птиц водного комплекса региона за последние десятилетия, что может быть использовано при разработке комплекса мероприятий, направленных на оптимизацию использования биоресурсов региона и сохранение его биоразнообразия.Ключевые слова: Северная Евразия, водоплавающие птицы, характер пребывания, распространение, численность.
УДК: [612.2:612.766.1]-055.1-0.53.7Шамсутдинова М.Е., Мирошниченко И.В. ОСОБЕННОСТИ ПАРАМЕТРОВ ВНЕШНЕГО ДЫХАНИЯ У МУЖЧИН С РАЗЛИЧНЫМ УРОВНЕМ ФИЗИЧЕСКОЙ РАБОТОСПОСОБНОСТИ И ВЫНОСЛИВОСТИИсследование индивидуальных особенностей функционирования системы дыхания человека достаточно актуально, так как считается, что именно эффективность работы его кардиореспираторной системы определяет уровень физической работоспособности и выносливости. Одним из лимитирующих компонентов эффективности функционирования системы внешнего дыхания являются дыхательные мышцы, которые в процессе вдоха осуществляют работу по преодолению эластического и неэластического сопротивления легких. Наличие особенностей параметров легочной вентиляции у тренированных людей может быть одним из факторов, способствующих повышению физической работоспособности и выносливости, что способствует достижению спортивных результатов высокого уровня. Но встает вопрос о том, могут ли индивидуальные особенности параметров вентиляции легких способствовать формированию более высокого уровня работоспособности и выносливости у нетренированных людей. В проведенном исследовании оценивались особенности параметров вентиляции легких и силы дыхательных мышц у нетренированных мужчин 19—20 лет с различным уровнем статической и динамической физической работоспособности и выносливости. У молодых мужчин, не занимающихся спортом, имеющиеся исходные индивидуальные особенности параметров вентиляции легких не создают предпосылок для развития высокого уровня статической и динамической физической работоспособности и выносливости. При этом, учитывая наличие достоверной взаимосвязи динамической физической выносливости и силы дыхательных мышц вдоха, уровень динамической физической выносливости, вероятно, определяется силой мышц вдоха.Ключевые слова: физическая выносливость, внешнее дыхание, дыхательные мышцы, физическая работоспособность.
Юридические науки
УДК: 347.731:347.457Ильина А.В. ХАРАКТЕРИСТИКА ФОНДОВЫХ ОПЕРАЦИЙЗаконодательное закрепление возможности оказания услуг было не ново еще для римского права. Трансформировавшись в современное законодательство, такая возможность претерпела определенные изменения. Со временем появились сферы, ранее не известные для человека, такие как: банковская, страховая, рынок ценных бумаг, на которых стало возможным также оказание услуг. Такие услуги получили название финансовых, в первую очередь потому, что их оказание напрямую было связано с обращением денежных средств. Рынок ценных бумаг — это, в первую очередь, инвестиционный рынок: покупка эмиссионных ценных бумаг позволяет вкладывать свободные денежные средства в новые объекты предпринимательской деятельности. Однако сфера обращения ценных бумаг не ограничивается только рынком ценных бумаг в его собственном смысле. Покупка, продажа ценных бумаг реализуется именно на фондовой бирже, однако последняя выступает плацдармом не только для ценных бумаг, но и для деривативов. Анализ финансовых услуг в банковской сфере позволил сделать вывод о том, что банковская услуга проявляется в осуществлении банком операций и сделок. Универсальность сформулированного банковским правом определения «операция» позволила перенести указанное определение и на рынок ценных бумаг. Фондовый рынок настолько многообразен, что определение фондовой операции явилось результатом соединения выводов как банковского законодательства, так и законодательства о рынке ценных бумаг. Ключевые слова: финансовая услуга, услуга на рынке ценных бумаг, ценная бумага, дериватив, фондовая операция.
|
|
Главный редактор |
Сергей Александрович
МИРОШНИКОВ |
|
|
